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Photographier les petits clubs de Paris
La plus grande partie de la programmation intéressante de cette ville se déroule dans des salles de concert trop sombres, trop petites et trop surpeuplées pour une séance photo comme le décrivent les manuels.
Un concert de club n'est pas un concert à échelle réduite. La lumière est colorée plutôt que blanche, elle bouge constamment, il n'y a souvent pas de séparation entre scène et sol, et il n'y a nulle part où se tenir. L'approche doit changer, pas seulement l'ISO.
Exposition
Commencez par la vitesse de l'obturateur et travaillez à l'envers.
- 1/160–1/250s pour un interprète qui bouge. En dessous de 1/125 vous jouez sur le calme qui ne viendra pas.
- Large ouvert, f/1.4–f/2. La profondeur du champ sera impitoyable ; acceptez-le et concentrez-vous sur les yeux.
- Auto ISO avec un plafond vous avez effectivement testé — pour les corps les plus récents qui est quelque part entre 6400 et 12800. Le bruit est récupérable. Le flou de mouvement n'est pas.
- Inconvénient délibérément, souvent par un arrêt. L'éclairage du club a de minuscules piscines lumineuses contre le quasi-noir ; mesure pour la moyenne souffle complètement le visage dehors.
Couleur
Les lavages monocolores saturés, en particulier en rouge profond, sont le problème technique déterminant des petites salles de concert. Un lavage rouge clipe un canal bien avant que l'image semble surexposée, et le détail de ce canal est tout simplement disparu.
Session de photo brute, fixer un équilibre blanc fixe plutôt que automatique (auto sera lurch entre les cadres et rendre un ensemble impossible à classer de façon cohérente), et traiter le rouge lourd comme un signal pour considérer le noir et le blanc. La conversion est une réponse légitime, pas un échec.
Autofocus
Un seul point AF sur l'œil, continu, avec la sensibilité ralenti si votre corps le permet — le suivi rapide chasse mal lorsque le sujet est allumé et non éclairé à plusieurs reprises. Si focus ne se verrouille pas, trouver un bord de contraste à la même distance, verrouiller là, et recomposer.
Objectifs
Une couverture rapide de 35mm et une couverture rapide de 50mm la plupart des petites salles de concert. Un 24mm est utile lorsque vous êtes pressé contre la scène sans salle de concert pour revenir en arrière, ce qui dans un club de Paris est souvent.
Travailler dans la salle de concert
Sans trou, vous êtes un membre du public avec une caméra, et l'étiquette se resserre plutôt que se relaxe. Choisissez votre position entre les chansons, pas pendant elles. Session photo du côté plutôt que centre mort — la lumière latérale est plus intéressante et vous êtes hors de la voie de tout le monde. Regardez derrière vous : dans une petite salle de concert, la foule est souvent la meilleure photographie, et c'est le cadre de l'événement que les organisateurs veulent réellement pour la prochaine annonce.
Avant de partir
Connaître la salle de concert compte plus que n'importe où. Hauteur du plafond, s'il y a une scène surélevée du tout, où se trouve la plate-forme d'éclairage, et si l'endroit devient assez dense pour que vous ne puissiez pas bouger après 1h du matin — tout cela change ce que vous apportez. Liaison liste les salles de concert de Paris avec les concerts qu'elles viennent, afin que vous puissiez voir ce qu'une salle de concert réellement programme avant de s'y engager une nuit.
Common questions
- Qu'est-ce que l'ISO est trop élevé ?
- Tout ce qui produit du bruit avec lequel vous ne pouvez pas vivre dans votre propre édition — testez votre corps avant de devoir le savoir.
- Devrais-je faire une séance photo crue ou JPEG ?
- Raw. Les fondus de couleur club et les canaux rouges coupés ont besoin de la latitude, et un équilibre blanc fixe en brut est trivial à corriger sur un ensemble entier.
- Ai-je besoin d'un corps plein ?
- Non. Une prime rapide sur un corps de récolte surpasse un zoom lent sur le plein cadre dans ces salles de concert. L'ouverture compte plus que la taille du capteur ici.
- Le flash est-il toujours acceptable dans un club ?
- Ce n'est qu'avec l'autorisation explicite, et cela change complètement le caractère de la salle de concert. La plupart des photographes de club travaillent entièrement avec la lumière disponible.
- Comment gérer le brouillard et la brume ?
- Haze est votre ami — il rend les poutres visibles. Exposez pour l'interprète, pas la brume, et attendez autofocus à lutter quand il est épais.
Voyez ce qu'une salle de concert de Paris programme avant d'y passer une nuit.
See tonight's Paris shows