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Paramètres de la caméra pour les salles de concert sombres
Chaque guide vous donne les mêmes trois chiffres. Ils travaillent jusqu'à ce que la salle de concert soit plus sombre que le guide supposé, et puis vous devez savoir lequel sacrifier.
Le conseil standard – large ouverture, obturateur autour de la 1/250, auto ISO – est un point de départ raisonnable et un mauvais point d'arrêt. Il décrit une étape modérément éclairée. Beaucoup d'étapes du club de Paris ne sont pas modérément éclairées. Il s'agit d'un lavage rouge et d'un rétroéclairage, et les numéros standards vous donnent un cadre sous-exposé d'une silhouette.
Ce qui suit est l'ordre de penser, ce qui compte plus que toute valeur spécifique.
La vitesse d'arrêt est une décision de remise en question, et non une décision de remise en état.
La stabilisation gère vos mains. Il ne fait rien pour qu'un chanteur bouge leur tête. Alors choisissez la vitesse de l'obturateur de l'interprète, pas l'objectif.
Un joueur de jazz assis ou un chanteur d'un micro tient encore pendant des périodes étonnamment longues, et 1/125 est souvent suffisant. Un ensemble de rock ou punk où quelqu'un bouge constamment a besoin de 1/250 et souvent plus. La main d'un guitariste strumming, les bâtons d'un batteur et les cheveux longs en mouvement ont besoin d'environ 1/500 pour geler, et généralement ils ne sont pas la chose qui vaut le gel — une main strumming légèrement floue se lit comme mouvement, un visage flou se lit comme une erreur.
La règle pratique : régler l'obturateur du visage. Laisser les extrémités floues.
L'ouverture est une décision à taux de conservation
Large ouvert est l'endroit où se trouve la lumière, et c'est aussi l'endroit où disparaît votre tolérance au focus. A f/1.4 sur un sujet en mouvement dans la mauvaise lumière, une grande partie des cadres manquera.
Si votre objectif s'ouvre à f/1.8 ou plus, traitez ce dernier arrêt comme une réserve d'urgence plutôt qu'une valeur par défaut. Il est vraiment utile pour un ensemble acoustique sombre où personne ne bouge rapidement. C'est un mauvais défaut pour un groupe.
ISO est la chose que vous arrêtez d'avoir peur de
C'est le plus grand changement que la plupart des photographes doivent faire. Un cadre pointu, correctement exposé, bruyant est une photographie utilisable. Un cadre propre, flou ou sous-exposé n'est pas. Le bruit peut être réduit dans l'édition ; le flou du mouvement et le focus manqué ne peuvent pas être annulés.
Les capteurs modernes gèrent une ISO élevée bien mieux que la sagesse d'Internet suggère, et les images de concert sont fréquemment publiées petit — sur le flux social d'un organisateur d'événement, dans une revue, sur un téléphone. Grain qui semble alarmant à 100% sur votre moniteur est invisible à la taille que l'image sera réellement vue.
Réglez un plafond auto-ISO assez haut pour que la caméra puisse atteindre une exposition correcte, et arrêtez de traiter ce plafond comme un état de défaillance.
Compteur pour le visage, pas le cadre
Une scène est un petit objet lumineux entouré d'une grande salle de concert noire. Les moyennes de mesure évaluative qui et pousse l'exposition vers le haut, soufflant la seule face allumée dans l'image. La mesure ponctuelle ou pondérée au centre sur l'interprète est beaucoup plus prévisible.
Attendez-vous à maintenir une certaine compensation d'exposition négative comme un réglage debout. supposée être noir.
Le problème de la lumière rouge
Le lavage de scène rouge profond est la façon la plus courante d'illuminer un concert du club de Paris et la chose la plus destructrice pour une photographie de couleur. Le canal rouge sature et clips tandis que les deux autres ne portent presque rien, donc la peau se transforme en un masque écarlate plat sans détail du tout.
Trois choses aident. Tirer l'exposition plus loin que la bonne, parce qu'un canal rouge coupé ne peut pas être récupéré mais un sombre peut. Session de photo cru, toujours, vous avez les canaux séparément. Et accepter que certaines chansons à lumière rouge sont simplement des photographies en noir et blanc - la conversion n'est pas une admission de la défaite, c'est souvent la seule façon de récupérer le visage.
Solde blanc
L'éclairage de la scène change de couleur plusieurs fois par chanson ; aucune valeur fixe ne survit à un ensemble entier, et le temps passé à l'arrière de la caméra est le temps non passé à regarder la scène.
Que faire dans les trente premières secondes
Avant la première chanson, alors que les lumières sont toujours en train de se poser : prendre un cadre, regarder l'histogramme plutôt que la luminosité de l'écran, et confirmer que le visage n'est pas coupé. Vérifiez la vitesse de l'obturateur que l'appareil photo a réellement choisi. ce que "trois chansons, pas de flash" signifie en faitC'est vrai.
Common questions
- Quel est un bon point de départ si je n'ai pas le temps de penser ?
- f/2.8, 1/250, auto ISO avec un haut plafond, mesure ponctuelle sur l'interprète, brut. Réglez ensuite l'obturateur à partir de la quantité de mouvement de l'interprète.
- Une ISO élevée est-elle vraiment acceptable ?
- Oui. Un cadre bruyant est publiable ; un cadre propre flou n'est pas. Les photographies de concert sont généralement vues de petite taille, où le grain est invisible.
- Pourquoi mes photos sont-elles rouges et plates ?
- Lavage de scène rouge profond clips le canal rouge. Sous-exposer plus que se sent naturel, séance de photo cru, et convertir en noir et blanc lorsque la couleur est inrécupérable.
- Devrais-je utiliser le flash ?
- Presque jamais, et généralement vous êtes explicitement interdit. Flash est le moyen le plus rapide de perdre l'accréditation et d'ennuyer à la fois l'artiste et le public.
- Priorité manuelle ou d'ouverture ?
- Soit fonctionne. Manuel avec auto ISO est populaire parce qu'il corrige les deux paramètres qui contrôlent le mouvement et garde celui qui contrôle seulement le bruit flottant.
Liaison vous offre des concerts ce soir à Paris, pour que vous puissiez choisir la salle de concert avant de choisir l'objectif.
See tonight's Paris shows